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第22章（第2页）

解了它，才能表现它。我们现在有些年轻作家，目光只投向未来，投向外国，而对自己国家

的历史都不甚了解，这是不行的，你归根结底要写的是中国，就是意识流的写法，你也要写

的是中国——中国人意识流动的状态可能有和外国就不同。所以，我们必须重视历史，对历

史和对现实生活一样，应持严肃态度。有的作品为什么比较浅，就因它没能把所表现的生活

内容放在一个长长的历史过程中去考虑，去体察。我们应追求作品要有巨大的回声，这回声

应响彻过去、现在和未来，而这回声只有建立在对我国历史和现实生活广泛了解的基础上才

能产生。

问：在一个作品的构思过程中，应该特别注意什么？

答：下面讲一讲我自己感觉到的构思过程中常常会产生的两个问题。一个是就事论事，

抓住了一个问题，就在这小圈子里转来转去。我的意思，是你抓住了一个题材，哪怕是很小

的题材，都应把它放在广阔的社会历史背景上去考虑，甚至这背景不光是中国的，而且是全

世界的。就是说，你抓住了一个题材后，要尽量把它放在一个非常广阔的背景上去考虑它的

意。另外一个，放在整个文学史上去考虑，这是两个角度。当然我这要求是比较高的，我自

己也做不到，但是，我们应该尽最大努力这样做。在写到一定程度的时候，为了使自己的作

品有所突破，自己对自己应要求严格些。有些伟大作家的短篇小说，为什么在全世界传诵

呢？就是因为它尽量概括了广阔的社会历史背景，具有普遍意义，而不是就事论事地在小圈

子里打转转。我认为，好的作品应该是我们看来是好的，全世界看来也是好的，都能接受

它，对全世界都有冲击力量。譬如，托尔斯泰的有些作品就是这样。当然，我们这样考虑了

以后，最后也可能是个扯淡作品，但只要你是这样想过并努力过了，那么，扯淡就扯淡吧！

我的意思是尽量使作品具有较大的意义，哪怕最后作品仍然是渺小的，也不要紧，要养成这

样的构思习惯。

下面我再讲讲，在构思过程中要充分展开艺术虚构、艺术想象。有时候，有这种情况：

你抓住一个题材，猛一看很不错，能很快写成一个作品，甚至编辑部也可能采用。但是，你

不要忙，既然一开始就有这样的基础，你就不要忙着写了交给编辑部，你要尽最大可能把这

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