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在文艺领域,悲剧永远是主旋律。
而喜剧永远到低人一等。
除了因为悲剧的作品完整性更加完善之外,主要是因为,喜剧的内核,就是悲剧。
悲剧是将人生的有价值的东西毁灭给人看,喜剧是将那无价值的撕破给人看。
因为所有的笑点,客观来说,都是建立在‘痛苦’之上的。
以喜剧最常见的包袱梗为例子,这些让人会心一笑的东西,都是充斥着偏见,伤害,羞辱,歧视等负面无价值情绪之上的。
所以喜剧不是在贬低自己,就是在贬低别人。
贬低自己时,所谓的幽默,就是把痛苦当做礼物,用‘豁达’‘自嘲’‘牺牲’等心态来将自己的痛苦换个包装,展示给所有人。
比如所有喜剧演员和创作者的灵感,基本上都是来源于自己生活中所受到过的伤害,比如喜剧形式中的身体搞笑,基本上都是用人体特征的差异展现。
比如戏剧中所有的丑角,基本上都具有身体上的特征作为聚焦点,比如矮,丑,秃等等,再细分化,就是从行为异类作为聚焦点,比如瘸子,瞎子,聋子等等。
搞笑类的综艺节目中,都会让艺人做游戏,失败后的惩罚,基本上就是一些喷水,被锅盖砸,被掀翻到游泳池,或者在脸上画画等等。
这些‘笑点’本质上就是一种痛苦展示,只不过换了一层包装。
贬低别人时,所以的幽默,就是把痛苦当做工具,用‘嘲讽’‘挖苦’‘耻笑’等心态,将他人的痛苦当做工具,展示给所有人。
比如很多喜剧创作中,经常以‘欺骗’作为工具,以智商上的优越感去耻笑他人。
常见的喜剧创作模式,基本上荒诞的手法,将所有痛苦模糊化,结局美好化来表现,但是实际上在主题核心上的表达,会有很大的空洞感。
所以能够创作出喜剧或者喜剧表演出精髓的只有两种人。
一种是抑郁类人格,一种是冷漠类人格。
因为只有这两种人,才能够把握住痛苦。
同时,他们也在承受痛苦。
这些人把痛苦的时间线拉长,就变成了所谓的幽默。
简单来说‘痛苦的事情熬过去了,再谈起来,就变得好笑了。’
所以在影视界中的主流喜剧,也被称之为小丑剧。
因为喜剧能够过申的内容,基本上只有把主角痛苦展示给观众。
一般学院派出来的人,都不太愿意接触喜剧,这是所有类型剧中最后的选择。
所以现在影视圈内,基本上大多数的喜剧演员都是草根出身,即便有一部分学院派,也是因为在正剧领域混不下去,才选择另辟蹊径的。
欢乐大饼的艺人,基本上全部都是正经学院派,这么多年也一直坚持这正剧或者悲剧领域的演绎,几乎算是没有接触过喜剧。
所以在听到王世风这个提议的时候,他们有些不悦,觉得王世风在看轻他们。
即便老好人郝健,也有些挂不住脸了。
虽然他们不在圈内,但是他们还是有底线的演员!
“风总,我们这些人基本上都没有接触过喜剧,对这个领域比较陌生,如果这是我们团队以后的主要任务,那么我们担心会影响公司进度。”陈功虽然是个理工男,但是这么多年在演艺圈里混的也是比较圆滑了。
他担心王世风这是用签约来胁迫他们团队。
“当然不是主要任务,只是我根据那么团队的特性,整理出的一些小意见,我之前说过,公司不会强制性要求员工从事不愿意的工作。”王世风脸上带着笑容,目光扫过郝健等人语气诚恳道
“我是真心觉得,几位前辈有这方面天赋,并不是质疑各位的专业水平,只是老话说得好,东边不亮西边亮,也许换一个领域,会发现新的自己。”
听到王世风这么说,所有人悬着的心放了下来。
说实话,即便王世风真的要求他们以后拍喜剧,在京华房子的诱惑下,他们也知道自己可能也很难抵抗。
不是他们不愿意坚守底线,只是对方给的太多了。
演喜剧虽然不入流,但也是工作嘛。
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