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第64章 玲珑食罐（第2页）

松二爷有句经典台词想必大家都还记得：“我饿着不能叫鸟饿着。”

正是源于这种社会风气，中国的鸟笼工艺，在此时登上最巅峰。单单一个鸟笼，就分为四大流派：北笼、南笼、广笼、川笼，其余小派别数不胜数。

北笼难出大家，因为北笼的制作源自造办处，讲究分工合作，这种制作习惯流传到后世，渐渐变成——做笼腔子和钩子的，津门名家最多；做盖板的名家大多在京城；而鸟食罐基本都是名家拿图案去景德镇定做，称做“定烧”。

万事有例外，北笼名家中，有一位集大成者，名韩春。

韩春生于同治十年，光绪年间随师父在造办处油木作帮工，1924年造办处撤销，他回返津门南市开门市制笼，并广收门徒，被后人尊为“北笼祖师”。

韩春制笼，秉承造办处标准，选料精良、工精活细、配饰讲究、风格大气，素来受收藏界欢迎。

威尔斯李手中的这只鸟笼，官名叫做“大叶黄花梨福禄寿喜财鸟笼”，正是出自韩春之手。圆笼通体大叶黄花梨所制；福禄寿喜财五牌为象牙板雕刻；象牙文勾内刻“横笛惊征雁，娇歌落塞云”。

栖架同样为黄花梨雕云纹，此刻正趴着一只肉墩墩的仓鼠，惊慌失措地看着威尔斯李俩人。栖架两端，各套有一只瓷罐，分别是鸟食罐和水罐，品相完好。

这两只小瓷器，就不拿出来看了，会引起摊主怀疑的。

没错，这只鸟笼确实是个好东西，其中鸟食罐更是精品。

刚才在孩子手中时他就注意到，阳光照在鸟食罐及水罐上时，有斑斑点点的光线映射到笼体底盘上，现在再仔细观看罐体花纹，没鉴定错的话，这两只罐子都是“青花玲珑罐”。

玲珑瓷是景德镇四大名瓷之一，玲珑，明彻的意思，玲珑瓷属于镂花瓷器的一种。

其制作方法，先在生坯上按图案设计的花形，镂刻一个个小米孔，使之两壁洞透，有如扇扇小窗；然后上特制的透明釉，就像窗户糊纸一样；再通体施釉。经过焙烧，镂花处明彻透亮，但不洞不漏。

玲珑瓷的美妙，妙在光影变化，妙在那份闲适与惬意。

说实话，威尔斯李最先关注的就是这两只玲珑罐，虽然还没看底款，但观其青花发色，就不是民国时期景德镇民窑烧制，而是“配货”。

所谓配货就是原配碎了残了，后来重新搭配的。

按照威尔斯李的猜测，这架鸟笼有些特殊，属于“早年的罐儿后配的笼”。

它是因为这两件瓷器的存在而重新搭配的鸟笼……也就是说，韩春后来定做的这架鸟笼，其实是为这两件鸟食罐做搭配的！

有人会这么玩么？

有，太多了！

民国初期，清朝的那些遗老遗少，绝大多数都跟着溥仪迁居津门，这些人的家中存留几件造办处早些年置办的精品鸟笼，并不稀奇。

鸟笼体积较大偏偏又精细，稍不留意就会摔碎、压坏或者挤毁，但鸟食罐有鸟笼防护，不是那么容易坏的，于是，鸟笼被毁鸟食罐存留的现象就变得很普遍。又因为韩春就在津门南市制笼，这些人找他另行定制一款鸟笼配俩青花玲珑鸟食罐，名正言顺啊。

威尔斯李将鸟笼摆正，放在俩人中间，又将那件驼鹿鹿角拿过来，笑眯眯看着对方，“你给个价吧？”

那印第安摊主哪懂得什么鸟笼？眼睛直眨巴眨巴，拿不定主意，许久才说道，“要不……你给个价？”

这也算聪明的应对。

威尔斯李耸耸肩，语气中带有一点自嘲，“先生，如果不是我提醒，估计等你家孩子将这只仓鼠养腻味后，会连带着这只臭不可闻的笼子一起扔。”

这摊主也算实诚，挠挠头嘿嘿笑了两声，“确实要感谢你。你说个价吧，合适的话就让卖给你。”

威尔斯李也不急于给价，将笼子打开，让摊主拎出那只仓鼠，又拿过一块擦鹿角的棉布，将花梨笼体擦拭一遍，边干活边询问，“这只笼子怎么到你家的？”

这物件出现在一位印第安后裔手中，确实有点诡异。

摊主努力回忆好一会，才说道，“前段时间整理谷仓，被那屁孩不知从哪角落翻出来装了仓鼠。具体什么时间传到我家，还真不清楚。”

估计查不到传承谱了，庆幸的是，因为这个印第安家庭不识货，没怎么用过这鸟笼，反倒让它能安然无恙的度过几十年的岁月。

不过，这摊主接下来的一句话，又让威尔斯李小小惊喜一番。

“不过，我们部落确实流传着一个传说，有一位来自东方的王子，曾经在我们部落驻陛过……”

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