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第891章 又要抄底（第2页）

艾玛将手中文件放在膝盖上，双手拢了拢波浪卷发。

这件事没什么可隐瞒的，她笑着晃晃脑袋，让发丝自然下落，“一场艺术品交易。他们三位用两幅油画，与伯爵先生置换一间店铺的所有权。”

“哦……商铺换油画？还真是大手笔。”朱塞佩适时表示惊叹，他很清楚这附近的商铺价值，“能告诉我，两幅什么级别油画？”

“鲁本斯的《爱之园》和雷诺兹爵士的《伊丽莎白·约翰逊》，画幅保存非常好。以前是时国贾斯汀男爵所藏，来历非常清楚。”

“嘶！伯爵阁下有眼光！”朱塞佩马上赞叹道。

丹尼尔则羡慕的朝李承那边看看，这种级别的油画，怎么就被他淘到？

他被父亲朱塞佩拍拍胳膊，“嗨，丹尼尔，你对这位威尔斯……接触过？说说他的事情。”

“他有一个非常知名的老师，但是，他在香江收藏圈的声望，与这位老师，完全没关系……”丹尼尔看着李承，向父亲还有艾玛，低声介绍他所了解到的情况。

香江古董圈说小不小说大不大，李承这两年在行业外很低调，但是行业内还是有不少人关注的。稍微一打听，基本上就能得全貌。

他们仨的议论，李承自然不知道，这会儿，他的注意力，全部放在眼前这些版画上。

简单的橡木框，将一幅幅版画包装起来，靠墙码放，足有六七十幅，柜台中有四幅，分别是月冈芳年的《风俗三十二相》之五的《戏猫图》、之九的《背月图》，以及歌川广重的《东都三十六景》之二的《山王权现雪中》，和之十九的《吉原仲之町》。

此外，还有七八块松木雕版，堆放在柜台一侧。

月冈芳年，又名一魁斋芳年，晚名大苏芳年。

东洋江户时代末期著名浮世绘画家，十一岁时入歌川三代国芳门下学习浮世绘，成为由国芳确立的“武者绘”继承者，后来又学习西洋素描、解剖、透视，并将之溶入浮世绘创作。

晚年他重新归于传统题材“美人画”，《风俗三十二相》就是他于1882年创作的美人画题材的杰出代表作。其作品影响非常广泛，毕加索就曾经多次提及月冈芳年对他的影响。

此人明治二十五年（1892）六月九日去世，死于忧郁症。

歌川广重，则是歌川画派的二代目，年轻时从师于画家歌川丰广，开始其浮世绘画家的生涯，其后又精研北斋画派。他的风景画，总是和人物有着密切的关系，并且富于诗的魅力。

《东都三十六景》，同样是歌川广重的代表作之一。

再看看这四幅浮世绘的标价，月冈芳年的两幅标价为六百英镑，歌川广重的便宜一些，只要三百五十英镑！

运到西金，血赚啊！

李承有些难以置信，又趴在柜台上，将这四幅版画仔细看了一遍。

《风俗三十二相》系列的两幅画作，右上方有着“《绘入自由新闻》”的标志，正确。

明治十五年（1882年），月冈芳年受《绘入自由新闻》（一家风俗画媒体）聘请，享受月收入一百多日円的待遇，这一年，他创作出包括《风俗三十二相》在内的诸多浮世绘，品质非常好。

在歌川广重的两幅版画的右下角，李承又发现“保永堂”的标志，同样正解。

《东都三十六景》是歌川广重创作于1833年，受聘出版社作绘，就是东海道的保永堂。

尽管不明白为啥标价这么低，可李承还是忍不住抬手，对着谈话的三人打了个响指，“丹尼尔，过来。这些版画，我要看看！”

那些中式古董暂时买不起，可这些东洋名家版画，李承肯定不能放过——抄底，也就成为必然选择！

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