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第三百六十三章 朋克的反思（第1页）

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第十一期原创好歌曲的竞演，走到了第五首歌曲。

双鬼今晚最大的优势，就在于两首歌曲是连发的状态。所以当他们将两种截然不同的摇滚乐搬上舞台时，这种反差显得更为戏剧化。

与具有魔幻色彩的迷幻摇滚不同，双鬼的第二首竞演歌曲，非常直接和简单，虽然悦耳，但无论是旋律还是编曲，都显得直白了许多。

曲长也不长，三分钟左右。

这种摇滚乐，如果单独拎出来，可能会让部分观众觉得有些不过瘾。但是这首歌放在迷幻摇滚之后，就好像是用了一顿大鱼大肉之后，正觉得有点儿腻歪，忽然呈上来一份清粥小菜，口味清淡，吃下去就是舒服。

所以在叶落看来，双鬼今晚这两首歌，算是一套组合拳，风格截然不同，但又互补。

观众们的反响也非常好，掌声如潮。音乐双鬼在摇滚乐上的造诣，让在场所有观众都感到由衷的钦佩。

“好了。”丁少阳笑道，“岭南音乐双侠的第二首摇滚歌曲，就是这样。叶总监，我这个老教书匠又要考考你了，刚才两位俞总监的这首歌曲，是什么风格的摇滚？”

叶落翻了翻白眼，而底下观众又笑了。

其实，自从这个节目开播以来，叶落的话一直不算多，尤其是近两期，当双鬼也找到做节目的感觉之后，他的话显得更少。

倒不是叶落没话可说。而是觉得自己已经五连冠在手，平时话就少一点，别把风头全抢了。

只可惜他的年龄摆在那里。本身还是个学生，这种问题，丁少阳只能来问他，问陈天华或者双鬼，老丁早就被白眼飞死了。

所以，叶落不表现都不行：“两位俞总监把这首歌，放在迷幻摇滚之后。是匠心独运的，让整个演出非常的完整。

刚才俞总监也介绍过。迷幻摇滚，盛行于上世纪六十年代，是摇滚乐，或者说是商业摇滚乐发展的一个巅峰。

迷幻摇滚的文化背景。是美国的‘嬉皮’运动。当时的嬉皮士们，喜欢成群结队地坐在海滨和公园聊天、弹奏乐器、唱歌，这种集会叫‘狂欢大集会’。

当集会的人群越来越多时，摇滚乐队就开始表演，这就是迷幻摇滚的诞生、成长的肥沃土壤。

但是这种集会越来越狂热，终于失去了控制，在滚时乐队的一次表演中，舞台附近的一位乐迷，在混乱中被谋杀了。这个事件。导致了美国‘嬉皮’运动的终止，迷幻摇滚，也随之一蹶不振。

六十年代的摇滚乐。以迷幻摇滚为代表，逐渐地被商业化控制，摇滚乐逐渐步入了一种可悲的境地。为了商业利益，乐队及乐手越来越缺乏摇滚乐所应具有的敏感性及抗争性。

而滚时乐队演出现场发生的这个事件，也引起了当时音乐人和乐迷们的自我反省和思考，这种反思。深深地影响了上世纪七十年代的摇滚乐。

之后在英国，因为经济萧条。失业率非常高，另一场文化运动被发起。

这就是‘朋克’运动，在‘朋克’运动影响下的摇滚乐，我们称之为朋克摇滚。

这种摇滚乐，是对当时商业摇滚的一种极大的颠覆，也是对原始摇滚乐的一种回归，主张摇滚三和弦。

所谓三和弦，是指歌曲只使用最简单的三个音构成的和弦组成，完全没有修饰，用最直接的、有力的、的方式，来表达他们想说的，歌曲本身往往也很短，只有两到三分钟。

这种摇滚乐流传到美国之后，在经历了嬉皮运动伤痛，并且厌倦了商业化摇滚乐的美国乐迷，非常认可这种音乐形式，所以很快，朋克摇滚风靡欧美。

刚才俞总监给大家奉献的第二首歌曲，就是朋克摇滚。把朋克摇滚放在迷幻摇滚之后，这里面的用意，就是顺着摇滚发展史这条线下来的。”

叶落在这个舞台很少一口气说这么长的一段话，说完之后，底下观众报以热烈的掌声。

丁少阳连连点头，笑道：“叶总监，我觉得以你的口才，干脆毕业之后就留校任教吧，别再出来做音乐、跟我们几个老家伙抢饭碗了。”

叶落笑了笑，没搭茬。

陈天华说道：“刚才叶总监说得没错，不过既然说到了朋克摇滚，我觉得有一点可以稍微延伸一下。

朋克摇滚，孕育了一场摇滚乐历史上的革命，它实际上引出的，是摇滚发展中的另一条线索，即所谓的‘自己动手’和‘’观念。

众所周知，摇滚乐是一种异常强调‘个性’的音乐形式，但在朋克摇滚之前，这种‘个性’通常总是通过一种‘代言人’--摇滚明星表达出来的，70年代的商业化浪潮更加强化了这一点。

朋克摇滚，并不满足于这种代言人的形式。

朋克摇滚提倡的，就是废黜明星们话语权的垄断。让所有热爱音乐的人‘自己动手’创造音乐，表达自己；要让所有人都真正‘’地去搞音乐。而不是让传统、权威或者大公司成为无论音乐还是自我本身发展的羁绊。

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